七言绝句创作56技法

qq56608100 · 发表于 2019-4-7 16:07:58

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<div align="center">七言绝句创作56技法</div><div align="left">　　 
　　七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” (邵祖平《七绝诗论》)。 
　　于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬M商榷，然皆破碎不全，绝无系统”(同上)，今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年――1983年)，名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。 
    《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” (党玉敏《冯振传略》)，周振甫并专门著文引介(《<七言绝句作法举隅>小引》)。 
　　笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。</div><div align="left">    第1法： 
　　四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。 
　　凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。 
　　如唐・贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”; 
　　李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 
　　“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。 
　　以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 
　　第2法： 
　　或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。 
　　如宋・王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”; 
　　明・僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”; 
　　清・江《舟中二绝》(其一)：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。 
　　第3法： 
　　第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。 
　　如宋・李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”; 
　　明・姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。 
　　欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。 
　　第4法： 
　　与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。 
　　如唐・李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”; 
　　明・黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。 
　　第5法： 
　　首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。 
　　如宋・杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静(K)坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”; 
　　宋・李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。 
　　第6法： 
　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。 
　　如宋・皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”; 
　　宋・朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一z，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。 
　　第7法： 
　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。 
　　如唐・杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”; 
　　明・袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。 
　　第8法： 
　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。 
　　如唐・李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”; 
　　明・王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，W枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。 
　　第9法： 
　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。 
　　如唐・王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”; 
　　明・杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。 
　　第10法： 
　　第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。 
　　如唐・高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”; 
　　明・汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。 
　　第11法： 
　　第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。 
　　如・唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”; 
　　宋・苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。 
　　第12法： 
　　以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。 
　　如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”; 
　　或并第四句亦承上句一气作问。 
　　如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。 
　　第13法： 
　　亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。 
　　如唐・孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”; 
　　明・钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。 
　　第14法： 
　　第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。 
　　如唐・李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”; 
　　宋・朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。 
　　第15法： 
　　但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。 
　　如宋・项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”; 
　　清・何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。 
　　第16法： 
　　以“何如”二字冠第三句者。 
　　如元・唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”; 
　　明・王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。 
　　第17法： 
　　第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。 
　　如唐・王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”(邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北); 
　　明・刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。 
　　第18法： 
　　第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐・贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”; 
　　金・党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

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